Revisión de los episodios 2 y 3 de la temporada 1 de Luke Cage: 'Código de las calles' / '¿Quién va a llevar el peso?'

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La tragedia como inspiración es un sello distintivo de la narración de superhéroes: la gran cantidad de padres, parientes, confidentes, mejores amigos e hijos muertos que mueren para inspirar a otros es una lista de lavandería que Marvel o DC preferirían hacer referencia. La fetichización de la tragedia formando inspiración es un ideal profundamente estadounidense, la creencia de que 'siempre avanzando' (RIP Pop), podemos sacudirnos las cenizas de la tragedia y elevarnos, encontrando un propósito en los momentos de violencia más sin sentido y conmovedores, dolor y pérdida.

Ciertamente, hay algo de verdad en la afirmación de Luke de que la gente a menudo se queda sentada hasta que sucede algo horrible antes de actuar:Luke CageEn el estreno, parecía que este programa estaba dispuesto a contrarrestar la tendencia por una vez, aprovechando la oportunidad para diferenciar realmente a Luke Cage de las otras ofertas de Marvel en Netflix hasta este momento. Inicialmente, parecía que Cage se sentiría inspirado para enfrentarse a Cottonmouth debido al efecto que estaba teniendo en la comunidad: 'Code of the Streets' revela que esto es algo mucho más típico, el deseo de Cage de cerrar Cottonmouth solo sale a la luz cuando una tragedia personal afecta su vida directamente.

No quiere decir que la carrera de Luke Cage como 'héroe' no comenzaría con una especie de momento trágico e inspirador: pero cuandoLuke Cagese construye abiertamente como la antítesis de la fantasía tradicional del superhéroe blanco, viendo oportunidades perdidas como esta, dondeJaulacae víctima de los ritmos ahora predecibles de una serie de Marvel Netflix, es un poco decepcionante.Luke CageSin duda, quiere ser una voz para una comunidad, un símbolo tanto para el desarrollo social progresivo como para el desarrollo de la televisión, pero no tiene una comprensión completa de cómo controlar esa narrativa y ese sentido de importancia cultural. Por ejemplo, la gran cantidad de talento negro que aparece enLuke Cagees impresivo; Por una vez, es agradable ver a muchos actores afroamericanos familiares compartir escenas juntos, en lugar de estar aislados en veinte programas de televisión llenos de caras blancas. Pero ya, estos personajes están siendo acorralados en la ubicación predecible de personajes minoritarios en las narrativas tradicionales: en gran parte una colección de gánsteres, viejos y jóvenes por igual con largos antecedentes penales, todos víctimas de dos primos en el poder (una de las muchas formasLuke Cagetrata ineficazmente de aprovecharEl alambre) que esencialmente utilizan a la comunidad que pretenden representar, contra sí misma.

Otra pista haciaJaulaLas inclinaciones son el disfraz de Cage en sí: no se puede negar el poder de ver a Cage ponerse su sudadera con capucha negra (forrada en el interior con amarillo, un guiño a las raíces cómicas del personaje) y prepararse para acabar con los gánsteres que destruyeron el único lugar seguro que él. tenía, y el único amigo en el que confiaba. Pero ese contexto cultural más amplio se siente un poco sin apoyo por la falta de atención a los detalles en la construcción narrativa del espectáculo. Por un lado, el hechoLuke Cageno se golpea el pecho por tener un héroe negro a prueba de balas con una sudadera con capucha evocadora, pero al mismo tiempo, las narrativas abundantemente familiares que rodean esos momentos e imágenes parecen ir en contra de las creencias últimas del programa sobre el supuesto cultural.

Dicho esto, todavía hay muchos momentos aislados para disfrutar tanto en la segunda como en la tercera hora deLuke Cage. Mike Colter encaja obviamente con el papel de Luke, capaz de capturar tanto la intensidad como la sensación de poder de Cage, pero también el lado más suave y vulnerable del personaje, sin un muro de texto expositivo que dé vida a la dicotomía. Cage habla en voz baja, incluso cuando está enojado, y la presencia que Colter aporta a eso es fantástica. Lo mismo ocurre con Simone Missick, que como Rosario Dawson enDaredevilantes que ella, convierte un papel principalmente de servicio de la trama en algo mucho más dinámico y agradable de ver. Una vez más, ver a Misty pasar por las posturas normales de un detective de asesinatos no es exactamente el material más fascinante, pero cómoJaulale permite a Missick encontrar el matiz dentro del personaje, ofreciendo su presencia en escenas más largas e intercambios con personajes para ayudar a agregar dimensión al arquetipo, es realmente atractivo de ver, la única vez que el ritmo implacablemente lento del programa funciona a su favor en la construcción del mundo .

Desafortunadamente, grandes franjas del tercer episodio, '¿Quién va a tomar el peso?', No logran emular muchos de los momentos más pequeños deLuke Cageque realmente resuena. Quizás el elemento más frustrante de la hora es la rapidez con la que el programa estableció un patrón de imágenes, reciclándose tanto a sí mismo como a otras series de Marvel: por ejemplo, los tres episodios han presentado a Cottonmouth viendo tocar a una banda, mientras se intercalan con otras escenas de acción. Este episodio también presenta la pelea en el pasillo número 29,247 de Marvel entre sus películas y programas de televisión, una regla de rendimientos decrecientes que le quita a la primera gran pieza de Cage cualquier tipo de emoción o impulso (también, cómo el programa agrega artificialmente una pista de Wu-Tang a la La mezcla es sumamente frustrante: ¿Luke realmente entraría en una pelea como esa, sin poder escuchar nada que sucediera a su alrededor?).

(Ni siquiera voy a hablar de la serie de clichés latinos que representaban al tipo que se comió la mitad de dos Milky Ways en el club de Cottonmouth. Eso es una tontería).

Además de eso,Luke Cageuna vez más intenta presentar a su villano como otro 'héroe de la historia' (estas son las palabras del ejecutivo de Marvel, Joseph Loeb), pero Cottonmouth exhibe aproximadamente una centésima parte de la presencia y el peso de Wilson Fisk, un personaje y una actuación que se sientecaminodemasiado inspirado por los detalles superficiales de Stringer Bell (y lo entendemos, showrunner Cheo Hodari Coker: estásDe Verdaden Notorious B.I.G.), y realmente no funciona en la creación de algún tipo de contraparte existencial de Luke Cage. Cottonmouth se siente como un estereotipo de gángster normal elevado al estado de villano principal, simplemente por el hecho de que Luke Cage tiene 13 episodios de duración y una serie de Marvel, y por lo tanto exigió tener un chico malo general: su presencia simplemente socava el poder y la inteligencia de Mariah. el verdadero antagonista del programa, y el único personaje que Cage no puede derribar con solo sus puños. Ella podría ser realmente genialJaulavillana, si tan solo pudiéramos tomarla en serio por seguir aguantando la idiotez de su primo, que usa su oficina como lavandería para su dinero, y no tiene reparos en el asesinato público, o el uso personal de una bazuca para nivelar un restaurante.

Hay tantos elementos deJaulaque se siente horneado y listo para disparar a toda máquina: la cinematografía, la puntuación (aunque muchas de ellas se parecen más a lo que esperaría de laPuño de hierroshow), y las actuaciones principales son de primera categoría, capaces de estar junto a las otras series que Marvel ha traído al gigante de la transmisión. Y, sin embargo, todavía queda muchoLuke Cageque se siente como medidas a medias (una vez más tomar prestado deEl alambre), desde los decepcionantes antagonistas, hasta el ritmo ridículamente inepto (¿por qué se han abierto los tres episodios?en media res?), y la sensación de que este programa fue construido para encajar en el molde de otros programas de Marvel, no salirse de ellos para ser algo realmente impresionante. Después de todo, las últimas palabras que Pop tiene para Luke Cage son 'siempre adelante'. ¿Por qué entonces, se siente comoLuke Cage¿Está el contenido viviendo en las narrativas y ritmos tradicionales de la serie anterior? Con suerte, las próximas 10 horas contribuirán en gran medida a aliviar ese sentido perdido de ambición.

Otros pensamientos / observaciones:

  • ¿El socio de Misty resulta ser un idiota? De ninguna manera.
  • Además, re: Misty: no soy fan de las escenas de 'Misty is Will Graham-ing', y he oído que son persistentes durante toda la temporada. Esos momentos se sientan en tal disonancia tonal contodomás en este programa.
  • Uno pensaría que Luke Cage aún mostraría los efectos de la muerte de su familia y la angustia mental por la que Kilgrave lo hizo pasar (¿recuerdas cuando sus efectos arruinarían a la gente durante meses, incluso años?). Realmente no tenía ninguna expectativa aquí, pero la ausencia total de todo esto es un poco extraña, especialmente considerando cuán fuera de su camino va el programa para establecer su lugar en la continuidad del MCU.
  • ¿Alguien encontró un poco condescendiente el comentario de Luke Cage sobre las 'esposas' a Misty? Claro, es un momento caluroso, pero me pareció un poco degradante. 'Oh, quieres cuestionar mi carácter, ¿qué tal si te propongo?'
  • ¿Cómo vas a matar a Frankie Faison dos horas después del programa?
  • Uno de los extraños dilemas morales deLuke Cage: en su búsqueda por ser progresista, ha reunido un elenco impresionante de artistas minoritarios, muchos de los cuales simplemente están trabajando para matarse entre sí. Ayuda a que el único miembro del elenco blanco sea corrupto y malvado ... pero ¿cómo está cambiando este programa la conversación sobre la representación de personajes minoritarios auxiliares?
  • Quizás el mayor defecto de estos episodios: intentar convencerme de que Cottonmouth y Pop tienen la misma edad. Esos flashbacks serían más precisos si Pop tuviera 40 años en un Kangol…. a menos que esta serie tenga lugar en 2035, es decir.
Revisión de los episodios 2 y 3 de la temporada 1 de Luke Cage: 'Código de las calles' / '¿Quién va a tomar el peso?'
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Resumen

Las ambiciones de Luke Cage se ven frenadas por su adhesión a las narrativas, caracterizaciones y ritmos típicos de los programas de Marvel en su segundo y tercer episodios.

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